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事实主义电视剧大热 创作不克不及只满足于凑话题

  事实主义电视剧创作不克不及满足于凑话题

  张斌

  近年来,电视剧艺术消费潮水产生
了较着的转向,IP热退烧但对IP的优质开发越发注重;古装玄幻热度骤减,事实主义电视剧则强势回归,产生了大批优秀作品。

  与此同时也涌现了一种新的需要存眷的现象,即一些事实主义电视剧虽然题材极具话题性,但在开播后却常常
口碑反转大跌。为什么有着极高话题性的电视剧却不克不及赢得观众口碑?其中又折射涌事实主义电视剧与话题性之间如何的复杂关系?

  真话题是事实主义电视剧应有之义

  话题是电视剧艺术作品社会效应的重要体现。事实主义作为一种美学准绳与创作方法,追求对社会汗青规律的模写和当下百姓糊口的深化描绘,提倡要有直面事实糊口复杂性和矛盾尖锐度的勇气,其作品要能击中社会事实的迟钝神经,从而惹起鲁迅所言的“疗救的留意”。这“留意”其实等于今天咱们讲的“话题”。

  作为一种美学肉体和创作方法,事实主义电视剧既可以反应
当下事实糊口,也可以讲述汗青以至奇幻故事。但在中国电视剧艺术生长史上,用事实主义的审美肉体和准绳创作事实题材的电视剧,始终是电视剧艺术消费的主流。

  优秀的事实主义电视剧无不反应
了社会的真问题,从而在社会民众中激起
了真话题。一部《渴望》导致国人皆谈刘慧芳,《外来妹》《北京人在纽约》激起
对内部迁徙与出国移民的存眷,《牵手》《中国式离婚》激起对婚外恋的会商,《奋斗》《兵士
突击》改变了中国社会对“80后”一代的认知,《虎妈猫爸》《二胎时期》激起
育儿话题,《欢乐颂》《都挺好》惹起对原生家庭的会商,《大雪无痕》《人民的表面》《破冰举动》等激起
起民众对反腐话题高度存眷……简直每一部存在较高社会影响力的优秀事实主义电视剧,都邑产生与当时社会布景亲密相干
的存在普遍性与广泛性的社会话题。而从事实主义电视剧话题的转变,咱们则可以见到中国社会的变迁。很显然,存眷真问题,构成
真话题是事实主义电视剧的题中应有之义,是其美学肉体和社会代价的显在标志。

  对事实主义电视剧而言,要发觉真话题并在观众的接受和媒体的传布中被认知并激起
其参与会商,一般可以经由过程下列几个方面来举行——

  内容上的实在勇敢与艺术上的勇敢实在激起
话题。实在勇敢,指的是创作者的源动力起源于糊口事实并勇于去表现这样的实在,能碰触社会事实矛盾和迟钝问题;勇敢实在,指的是创作者勇于冲破既有艺术表白构成
的条条框框,勇敢举行艺术追求,审美地浮现了社会事实,赋与电视剧以强烈的艺术魅力。《人民的表面》等于这二者
较完美的结合。该剧一方面勇于描写当时髦处于电视剧表白“禁区”但社会民众又极其存眷的腐败问题,触碰到了社会的迟钝神经。同时,该剧一开场就以富有冲击力的画面揭开腐败分子的面目,合营演员的精彩表演,构成
了富有艺术感染力的审美表现,开播就激起
全社会的存眷,构成
了多元解读的话题空间,并在后续的精彩故事中不竭深化。

  典型人物抽象和奇特人物角色聚焦话题。较着生动奇特的人物抽象是事实主义电视剧必须存在的基础要素,也是其聚焦话题的重要手段。人们也许不记得以前看过电视剧的具体情节,但一定会对其中的成功人物抽象留下深化印象,如刘慧芳、王起明、张大民、许三多、达康书记、白嘉轩……这些人物自身承载了故事情节和时期代价的多重信息,其奇特的个性又富有会商以至争议的也许,因而在前言场域中很容易被聚焦构成
话题。《都挺好》中的苏大强一出场就以其颠覆性的父亲抽象成为民众与媒体会商的焦点,《破冰举动》中王劲松扮演的林耀东远远超出了以往缉毒剧的人物设定,《人民的表面》中的达康书记也以其与众不同的官员抽象让观众耳目一新。在青年亚文化场域中,倪大红和吴刚精彩的表演还被粉丝二次创作为表情包,进入二次元文化畅通流畅渠道中,进一步扩展了其话题的影响力。

  情绪诉求与代价传递的比附衍生延误话题。优秀的事实主义电视剧因为比较深化地反应
了事实糊口中的某一个或某几个侧面,其情绪诉求常常
能激起
观众的多元反应,剧中复杂事实糊口所传递出的代价挑选,也也许在受众接受和前言场域中被放大延误,构成
与电视剧看似无甚关联实则亲密相干
的话题。比方《欢乐颂》激起
了观众对阶级的存眷,《我的前半生》激起
民众对“新时期娜娜走后会如何”的会商,军旅剧《兵士
突击》惹起对兄弟情与事业心的热议等等。

  凑话题是事实主义电视剧艺术之殇

  事实主义电视剧要发觉真问题,构成
真话题,前提是创作者首先要潜沉到事实糊口深处,发觉究竟什么内容能与时期同频共振,与观众同声相应,这样方能让观众从中获得共情并进而激起
热议。

  但是
,当下许多事实主义电视剧中,虽然以一些让人乍一听怦然心动的话题为标签,却没有真正反应
事实的糊口、情节、人物和肉体,而是为了投合泛前言传布时期 “留意力经济”经由过程短暂的安慰性话题快捷构成
留意焦点的需要,采用了以事实作为药引,最终要吊出收视率高汤的电视剧消费模式。因为缺乏真正事实糊口的重量支撑,它们常常
成为沉甸甸的“悬浮剧”,难以持续保持
“话题”的热度。

  “凑话题”在事实主义电视剧创作中有下面几种典型体现。

  其一是电视剧叙事跑偏让话题失焦,从而无法让话题的会商深化生长。这种情况,以至在十年前的《蜗居》里就有较着体现。该剧第一次将大都市高房价对年轻人糊口形成的巨大压力,进而产生的种种房奴心态摆在观众眼前
,其直面事实的勇气获得了观众的热闹响应。但是
,该剧叙事的主线最后却走向了妹妹海藻为了房子情愿放弃男友,成为高官的第三者,从而将话题焦点导向对秘闻的猜想和人物的道德评估,影响了社会公众对该话题进一步的深化会商。

  其二是电视剧艺术支配与话题不相谐和,导致话题成为缝合其它内容的包裹。前段时间播出的《带着爸爸去留学》即是如此。在中国社会不竭生长进步的当下,一些父母陪孩子海内留学已成为一种常态。电视剧挑选这一题材是有眼光的,自身是可以构成
民众共识的话题。但是
,随着剧情的生长,观众发觉留学只是这部剧的一个噱头,故事核心变成了几对男女在异国他乡瑰异的情绪糊口,本该成为主角的留学糊口变成了扑朔迷离的布景。话题焦点不竭转移,电视剧话题热而不沸,最终口碑大跌。

  其三是电视剧营销宣扬
过度寻觅和制造话题,导致话题与观众观剧体验反差悖逆,话题反而成为观众弃剧的因素。因为目前电视剧艺术创作消费与传布消费已处于多媒体多平台链条之中,经由过程“找话题”合营电视剧营销宣扬
,已是一个普遍现象。若是这些话题的设置能和电视剧自身构成
良性互动,则会真正扩展电视剧的社会影响,以至让观众“路转粉”。比方《琅琊榜》播出时,对胡歌已遭遇车祸康复后又顽强追求艺术的故事举行大规模传布,这与剧中其所扮演的角色梅长苏的人生构成
了呼应对照,激起
了观众的移情,等于一个较好的延误话题。但若是营销宣扬
找到的话题仅仅是安慰观众和媒体的存眷,要将自身只是温吞水以至是冰水的电视剧强行吊成高汤,则必定会被话题自身所反噬。

  高话题性是事实主义电视剧的典型表征,但这些话题的捕捉、消费、传递、延误,必须基于电视剧自身对事实主义美学肉体和创作准绳的遵照,勇于直面事实,勇敢艺术创造,将思想性、艺术性和观赏性举行有机统一,在题材内容、艺术表现、媒体传布与市场营销之间寻觅最佳平衡点,满足话题在电视剧故事吸引力、代价导向力、市场传布力方面的需要,为新时期的事实糊口鼓与呼,誊写真正存在时期代价的中国故事。若是只是一味“凑话题”,艺术创作漂浮在糊口的表面,终究行之不远,难以到达叫好又叫座的效果。

  (作者为上海大学上海电影学院教授)

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